摄影摄像的历史：传统暗房到数字暗房

摄影进入数字时代后，短短几年就将100多年形成的传统摄影观念彻底颠覆。除了拍照设备的数字化，影像的后期处理手段与传统摄影时代相比也发生了翻天覆地的变化。然而，无论是传统暗房还是数字暗房，工作目的是一致的，除了按既定的程序制作出正常影调的照片，也能以非常规的手段对原始影像进行特技处理。

暗房特技大师杰里·尤斯曼说，“许多人回避暗房工作，可能是由于他们只懂得注重拍摄技术，把摄影只看作是按快门……也有一些人则对暗房工作采取抵触的态度。他们觉得暗房是个令人难以忍受的地方”。造成这种拍摄与制作完全脱节的现象有多种原因，其中有摄影者自身的主观因素，也有经济条件、生活工作环境等客观因素。那些只会按快门的摄影师无法在摄影的全过程中发挥自己全部的创造力和想象力，所以他们的艺术潜质很可能被埋没。试想一下，如果以影调控制绝技著称的摄影大师安塞尔·亚当斯，不是自己动手完成照片后期处理的操作，那么他还会给我们留下那些气势恢宏震撼心灵的传世之作吗?

数码技术让摄影人直接参与到照片的后期控制，让我们更容易获得预期的画面效果。虽然长期以来一些人认为暗房后期处理就是挽救那些拍摄失败的底片，进而使一些不成功的影像起死回生。实际上这只是暗房技术的功能之一。有一些摄影家平常主要是猎取视觉素材，所以一般没有明确的想法，只要有可取的影像就先把它拍下来，留待回到家里慢慢思量，一旦构思成熟就会选择一种或几种暗房技法来帮助自己完成作品。当然这种后期再创作的成败与否除了需要巧妙的构思，还取决于你的暗房功力在多大程度上能支持你的想法。

看一看世界著名的传统暗房特技大师曼·雷、杰里·尤斯曼、郎静山等人的作品。他们都有自己的绝活，几十年练就的暗房特技让他们可以随心所欲地将感光材料变化出惊世骇俗几近完美的影像。

提到曼·雷就会想到中途曝光、萨巴蒂效应，正是由于曼·雷的大胆尝试才让我们欣赏到那些前所未有的奇妙影像;杰里·尤斯曼在数码技术盛行的今天仍然坚持使用传统暗房技术创作，被人冠以影像魔术师的称号，他凭借超凡的想象力和深厚的暗房功底，创造出一幅幅超越时空光怪陆离的虚幻画面;郎静山“集锦摄影”的创作思路，将摄影技法与中国传统绘画六法理论相结合，他的作品富含中国传统文化和东方艺术的韵味。

即便是用今天的眼光审视那些传统暗房特技大师们的作品，无论是精彩绝伦的构思创意，还是完美无瑕的制作工艺，仍然让我们为之叹服。而最令人佩服的也许不是天衣无缝的多底合成，不是变幻莫测的萨巴蒂效应，也不是超乎想象的变形与夸张。因为那些原本需要长期艰苦实践练就的绝技，现在用电脑做起来变得轻而易举。然而大师们对摄影艺术的深刻理解，还有他们勇于探索大胆创新的执着进取的精神才是我们应该继承和发扬的。