专访｜《漫长的告白》导演张律：拍电影，是寻找“知音”

8月12日上映的电影《漫长的告白》，原名叫《柳川》。导演张律喜欢以地名来命名他的电影，《重庆》《豆满江》《庆州》《福冈》，地理空间会成为某种一段故事发生必然的催化剂，空间里蕴藏的历史和情感会在张律镜头下的人物身上勾连出一种浑然天成的宿命感。

十年前张律初到柳川，有一种恍惚的直觉，说这个叫柳川的地方，是不是在等一个叫柳川的姑娘。于是电影里就上演了一场倪妮饰演的阿川在柳川与她过往人生息息相关的两个男性重逢后的小插曲。暧昧模糊的情感夹杂在往事的沉疴中，苦中作乐得化作了轻盈与洒脱的样子。

《漫长的告白》海报

导演张律过去长居韩国教书，于国内影迷而言，有点传奇。39岁才触电拍自己的长片处女作，去韩国拍片是受大导演李沧东之邀，合作的演员是文素丽、朴海日等韩国国宝级的演员，演员们常常零片酬追随着他。还有他的电影一看就极为自由且成本很低，却一部部地都成为海外电影节的常客，从第一部短片《11岁》入围威尼斯短片竞赛单元，此后的《唐诗》《芒种》《豆满江》《庆州》《春梦》等影片在柏林、釜山、洛迦诺、鹿特丹、温哥华等多个电影节收获颇丰。

他电影里的人，似乎总是漫不经心游离于一个个空间和一段段微妙的关系中，漫不经心的对话串起乡愁、漂泊、回忆、身份认同等一以贯之的主题。他的电影里有大学教授这样的知识分子，也有底层的脱北者和性工作者，但状态都是一样的游离不定，无论是闲庭信步的品茗（《庆州》）、压抑生活中咏叹的诗句（《春梦》），抑或缱绻在男欢女爱暧昧言语中的国仇家恨（《咏鹅》），看张律的电影总会有一种梦游般的恍惚感，没有大开大合的戏剧性冲突，即便深藏着极为尖锐的矛盾，终会导致极为惨烈的结局，过程都会在生活化的质感中自然发生。