苹果新春广告《女儿》，藏着 1 个讲故事绝招

2020 年苹果新春广告的是奥斯卡奖提名导演梅尔菲拍摄的《女儿》。

刚看完。整体感觉比 2019 年贾樟柯的《一个桶》好很多，但比 2018 年陈可辛的《三分钟》弱一些。

导演梅尔菲为《女儿》选的主角是周迅周公子，事实证明这个选角很巧妙，我在文末会讲为什么。

但现在还是先讲本文的主题：今年的苹果新春广告，能教会我们的 1 个讲故事绝招。

让我们先了解《女儿》的剧情梗概，这样有助于你理解这个讲故事绝招。

短片一开始，祖孙三代就都出场了：外婆、妈妈（周迅饰）、孙女。从全片情节推断，外公已经不在了，爸爸和妈妈已经离婚了。对了，为了便于讲述剧情，以下我用周迅指代妈妈。

和她妈妈闹掰后，周迅带着女儿离开了离家出走，选择开出租维持她母女俩的生活。

当然，我们知道，新春亲情主题的广告片，结局肯定不能是周迅和她妈妈就此断绝母女关系；周迅和她妈妈一定会团聚。

难题来了，观众都已经猜到团聚的结局了，导演/编剧怎样才能给观众惊喜呢？

只要你把这道难题想明白了，你也可以拍出结尾给观众惊喜的短视频，也可以写出结尾给读者惊喜的文章——拍电影和写文章，创作的原理都是相通的。

好，那“团聚”这个结局已经固定了，我们还有给观众制造惊喜的空间吗？

当然有，你可以写一个让观众 意想不到的“团聚方式”。

这种制造惊喜的故事写作思路，来自我研究生时读过的一本书，罗伯特-麦基的《故事》。麦基在书里说， 当观众能猜到一部电影的结局会发生什么时 (What) ，编剧需要做的是让观众猜不到这个结局会怎么发生 (How) 。

如大家在短片中所见，周迅和她妈妈最终以一种独特的方式团聚。一个雨夜，准备收班的周迅在自己女儿的提醒下，接了最后一个乘客，而这个乘客正是周公子的妈妈。

当然，如果母女俩就这样重逢，观众肯定不买账，因为她周迅在雨夜中，怎么就那么巧能接到自己多年不见的妈妈呢？

如果就这样重逢，那这部短片就有了一个机械降神的结尾。所谓的机械降神，指的是编剧/导演 强行在结尾安排一个极小概率事件，使得电影能够最终落幕，但这种落幕方式让观众觉得很生硬，感觉被编剧/导演玩弄。

本片编剧/导演巧妙地加入一个情节，化解了母女俩在雨夜的出租车里重逢的“生硬感”。

周迅在雨夜中，怎么就那么巧能接到自己多年不见的妈妈呢？噢，原来周迅妈妈这几年一直都苦苦地，一辆接一辆出租车地在寻找周迅。

看到这，观众接受了编剧/导演安排的重逢结局，因为这种重逢方式虽然是意料之外，但在情理之中——周迅妈妈找了女儿那么久，也该找到了。

那知道这些对我们的故事写作有什么帮助呢？

下次你写一个故事时，你不用费心想出一个独特的结局，因为读者大概率能通过情节的进展，猜到结局是什么 (What) 。你需要做的是构思出一个巧妙的“结局发生方式”，也就是这个结局是怎么发生的 (How) 。

如何写出巧妙的“结局发生方式”呢？很实用的技巧是写一个小概率事件，然后为这个小概率事件，找一个合理的理由。

总结一下。想写出 “有惊喜感结尾”的故事，你可以这么写：

一个观众能猜到的结局 + 一个观众猜不到的小概率结局方式 + 小概率事件的合理解释

对了，为什么导演梅尔菲选周迅周公子当《女儿》的主角，是个很巧妙的选角呢？因为母女重逢时，周迅的表情依旧很淡定，这与电影重逢剧情常有的情感爆发，形成了强烈的冲突，这种反差让短片的结尾更加不落俗套。

谁能把母女重逢的淡定演得如此自然，如此不违和呢？女演员里除了周公子，我想不到其人了。

Okay, 今天我们就先写到这。希望对你有帮助。如果喜欢这篇文章，不妨转发给你的孩子或朋友。

彩蛋：周迅在电影《李米的猜想》里也演过女出租车司机。