黎朗：艺术？就是一种消耗！

黎朗“某年某月某一天”展览现场

连州国际摄影年展，广东连州，2019.11.29-2020.1.3

第一次见到黎朗，是在2019年冬月的连州国际摄影年展。那时我刚入行，没有打照面也没有说上话，在展场认真看完《某年某月某一天》即离开了。连州返回广州的大巴上，我看到黎朗获得那年刺点摄影奖的消息。

半年之后有幸参加一组群展，黎朗也在。彼时真姨书房正在为他做《1974》的书籍版，于是终于攀谈起来。聊及假杂志什么时候做《30219》，我说还不太清楚。回去后转达给主编言由，当年九月我们出版了《30219》。它是假杂志出版计划史上尺寸最大的一本书，也是在书展等其他场合、我见过的、唯一一本字面意义上催人泪下的艺术书。

假杂志出版《30219》，尺寸473 ×614mm

再后来每次去成都，我们一定会见面，吃火锅的时候漫无边际地聊。虽然每次都很尽兴，但一直希望能和他深度地聊一聊，某些关于他自己的东西。尽管黎朗绝不以长辈自居，我们也从来皆以“你我”相称，但组织一场与我父亲同龄的“忘年友”的对话，需要耐心等待合适的时机到来。上月受成都当代影像馆之邀前往成都，我想时候到了。于是在还没彻底进入寒冬的蓉城，我们面对而坐，畅聊了两个小时，关于他的艺术创作，和他对生活的认识。尽管遗憾凝练的文字缺失了几分对话独有的酣畅淋漓之感，但它应该还是真挚的，有力的。

受访｜黎朗

采编｜杨怡莹

1992年拥有人生第一台相机，你刚接触摄影那会儿，国内应该完全没有现代的摄影教育，大家就是自己拍、自己爱好拍，这样玩着起来的。或许可以先随意地谈谈，怎么会有“噢，我也想拍点东西”的念头？

黎朗：实际上我对影像的这种选择，它并不来自于摄影本身，而完全来自于一种现场的感染。当时身为一个刚进入大学的学生，实际上我们也是懵懵懂懂。当你投身到这样一个、后来可以说是伟大的运动中去的时候，你不得不被眼前的场景所震撼。它太震撼人心了，从此也一直影响我自己对生活、对社会、对这个国家的认识。当时就会想，怎么把这样的场景、记忆记录和保存下来？能想到的只有照相机，应该用图像这样一种方式记录下来。这可能是我最开始想拥有照相机的初衷。